ZBrush鳞片生物角色全流程：从Mar... - 推理游戏
加拿大3D角色艺术家Yuriy Barchuk于2026年10月16日向行业媒体80 Level披露了其个人作品《早餐——非凡主厨》（Breakfast – Chef Extraordinaire）的完整制作流程。这位Think Tank Training Centre的毕业生详细介绍了他如何运用ZBrush雕刻生物鳞片、在Marvelous Designer中为异形角色进行服装仿真、并通过Unreal Engine 5.7完成最终渲染的全套技术管线，展示了从化学专业跨界转型至游戏美术领域的实践路径。
游戏皮肤从化学学位到角色美术的转型之路
Yuriy Barchuk现居加拿大，毕业于Think Tank Training Centre，此前他在2022年获得蒙特圣文森特大学（Mount Saint Vincent University）化学学位。他在接受访谈时坦言：“我从未想过自己会以艺术为生，原本计划在2022年毕业后从事化学研究。”然而，完成学业后他意识到学术界并非适合自己的道路，于是决定追随对电子游戏和创作的热情，进入Think Tank Training Centre学习3D角色美术。
游戏装备在Think Tank完成基础训练后，Barchuk又通过Zombie Art School的导师项目进一步磨练服装与服饰设计技能，随后返回Think Tank接受第二轮指导。据其介绍，这段跨越两个教育机构的经历最终汇聚为《早餐——非凡主厨》这一毕业作品级别的项目。Barchuk表示：“我仍处于职业生涯的起点，期待继续学习、发展自己的艺术语言。”
游戏道具项目启动：概念选择与技术目标设定
Barchuk在ArtStation上看到概念艺术家Ana Fedina的作品《早餐大厨》后，立即决定以此为基础进行3D化创作。他透露，本次项目设立了三个核心目标：提升道具制作能力、探索更具现实感的生物角色塑造、以及全面发展鳞片创作技巧。
游戏角色为了降低制作风险，他在动工前收集了大量参考资料，并明确了风格、精细度、多边形数量、纹理集数量和软件选型等技术参数。主要视觉参考来自拉瑞安工作室（Larian Studios）《博德之门3》中的Kobolds角色，以及作为整体质感和配色参照的鬃狮蜥。具体技术栈包括：ZBrush用于高模雕刻、Marvelous Designer处理服装仿真、Maya 2025完成拓扑与UV、Marmoset Toolbag 5烘焙、Substance 3D Painter贴图、Unreal Engine 5.7渲染。
游戏人物ZBrush雕刻流程：从DynaMesh到鳞片分层
ZBrush雕刻初期，Barchuk以DynaMesh球体和基础几何体完成整体造型。由于无法使用现成基础网格，他采取了分体雕刻策略：上下颚分开制作后合并，再通过ZRemesh获得可雕刻的干净拓扑，最后利用图层将嘴部闭合以兼顾两种姿态。服装部分则通过蒙版提取网格，为后续进入Marvelous Designer做好准备。
鳞片是整个项目中公认难度最高、耗时最长的环节。Barchuk先将身体拆分为多个部分并删除被遮挡区域（如胸腔和大部分腿部），再多次细分至足够密度。他使用Pablander Academy的鳞片笔刷包铺底，然后用Elastic Brush以较低强度提升单片鳞片高度。Morph Brush则被用于削弱不需要强调的区域，如头顶平面和鼻尖前部，同时保留脸颊和眼睛周围的“英雄鳞片”（Hero Scales）。
| 制作阶段 | 核心软件 | 关键技术 | 耗时占比 |
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| 造型起稿 | ZBrush | DynaMesh、ZRemesh | 约15% |
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| 服装仿真 | Marvelous Designer、Maya | 板片导出、Transfer Attributes | 约20% |
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| 鳞片雕刻 | ZBrush | Pablander笔刷、Elastic/Morph笔刷 | 约30% |
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| 拓扑与UV | Maya | Quad Draw、Transfer Attributes | 约15% |
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| 烘焙与贴图 | Marmoset Toolbag 5、Substance 3D Painter | 材质ID、4K纹理 | 约20% |
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Marvelous Designer：异形角色的服装仿真挑战
这是Barchuk第一次在Marvelous Designer中为非人类角色制作服装，他坦言遇到了许多未曾预料的问题。最大的难点在于如何处理尾巴和腿部——传统服装版型无法直接套用，必须针对异形身体结构大幅修改。他提到：“为尾巴和腿调整版型是最具挑战性的部分，因为传统服装版型完全不适用。”部分结构如内裙，最终不得不借助其他软件完成才能匹配原画设定。
完成服装仿真后，他先将Marvelous Designer展好的UV连同平面板片（flat patterns）导出至ZBrush，通过ZRemesh降低拓扑密度，再导入Maya使用Quad Draw修复拓扑。在转移UV时采用Transfer Attributes工具，以UV空间而非世界空间对齐网格，并经过三次平滑后再次执行属性转移，使重生拓扑网格完美贴合仿真服装。据Barchuk介绍，这套流程有效避免了雕刻时可能出现的挤压变形点。
高模细节、拓扑与UV技术要点
在ZBrush高模阶段，Barchuk使用Panel Loops功能为服装添加厚度，其中Polish和Bevel参数归零、环数设为16。凭借此前三次平滑操作，服装得以重建细分层级，从而支持更灵活的修改。二级细节上，他采用AccuCurve功能配合Standard笔刷，在肘部雕刻出压缩状态的褶皱，增强角色在绑定和运动时的可信度。
拓扑与UV全部在Maya中完成。头部采用了与雕刻类似的策略：先将下颚分离、各自减面后分别拓扑，最后重新连接。UV方面，由于多数道具呈圆柱体或方形结构，处理相对简单。原计划将身体和头部合并到单个4K纹理集，但在导师建议下最终拆分为两张独立的4K贴图，即使与其他部位的纹素密度不一致，也要确保这两个关键区域获得最佳表现。
贴图烘焙、材质制作与叙事细节
贴图烘焙主要使用Marmoset Toolbag 5完成，Barchuk看重其灵活调整cage和skew的功能，部分环节辅以Substance 3D Painter生成材质ID以简化贴图流程。值得一提的是，他将整个场景整合到同一Maya文件中：背包单独打开放在角色旁边，两者共享全部贴图，这样在Substance中便能同时处理并保证纹理一致性。
叙事性细节贯穿整个项目：角色左手手指上的伤痕、设备磨损痕迹、背包顶部的烫印logo，以及一个会拟态模仿的宝箱怪（mimic）道具。Barchuk表示，最后一段动画中“她发现背包里有偷渡者，然后用敲头的方式把它赶走”，是他最喜欢的创意瞬间。
Q1: 非人类角色的服装仿真为何比人类角色更复杂？
A1: 非人类角色常具有尾巴、特殊腿型等额外解剖结构，传统服装版型无法直接适配。Barchuk在制作《早餐大厨》时被迫大幅修改版型，并将内裙等结构移至其他软件处理，以匹配Ana Fedina原画的设计语言。
Q2: 如何在ZBrush中高效制作大量生物鳞片？
A2: 关键在于分层策略与笔刷组合。Barchuk将身体拆分成独立部分并逐层雕刻，以Pablander Academy笔刷快速铺底，再用Elastic Brush增强高度、Morph Brush控制局部强度，确保重点区域的鳞片更突出。
从化学学位到3D艺术家的转型，Barchuk的《早餐——非凡主厨》不仅验证了一套可复用的异形角色工作流，也展示了如何在技术约束下保留叙事表达。对于希望从事生物角色制作的新人而言，其鳞片分层雕刻法和Marvelous Designer的板片后处理思路具有直接的参考价值。
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3D艺术家Yuriy Barchuk详解《早餐——非凡主厨》制作流程：ZBrush鳞片雕刻、Marvelous Designer异形服装仿真、Maya拓扑及Unreal Engine 5.7渲染，附完整技术要点。
